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台北新剧团李宝春精演新老戏二重奏!带你零距离观摩京剧上妆,全方位感悟京剧之美!
最后编辑时间:2017-07-13

京剧美,美在唱腔,美在服装,更美在化妆上,想不想现场触摸这么美的京剧文化?7.21《京剧戏说·长生殿》、7.22京剧《宝莲神灯》演出开场前一个小时(18:30起),两场新老戏的部分演员们在剧院大厅现场上妆,带观众朋友们一起观摩京剧“新老戏”幕后的装扮之美!!!

京剧“新老戏”升华视听体验

台北新剧团将来常献演

《京昆戏说·长生殿》混搭造就“生疏的老相识”

唐宪宗元和元年(公元806年),白居易与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的仙游寺游览,谈及李隆基与杨贵妃事。王质夫认为,像这样突出的事情,如无大手笔加工润色,就会随着时间的推移而消没。他鼓励白居易:“乐天深于诗,多于情者也,试为歌之,何如?”于是白居易写下了一首不朽长诗——《长恨歌》。
从“养在深闺人未识”到“三千宠爱在一身”;从“姊妹弟兄皆列土”到“婉转蛾眉马前死”,杨玉环就这样走完了她的一生,留下的是“梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老”,更有“七月七日长生殿,夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”的无尽思念。

《京昆戏说·长生殿》将京剧(贵妃醉酒、梅妃)、昆曲(定情、密誓)、新编动听京昆对唱融于一体,以创新的“京昆混搭”,为观众带来欣赏传统艺术的全新体验。这也是文武老生李宝春继《弄臣》、《知己》后的又一力作,集结两岸京昆名家:裘派名净杨燕毅、梅派青衣曹馨月,江苏省昆小生钱振荣、旦角徐思佳等,京昆生旦净丑同台献演,并由钟耀光编曲,带领三十人大乐团中西乐器共鸣,在传统戏曲中糅入现代观点,以不同视角来看待长生殿的爱情传奇。

该剧还有一个创新点,就是对传统戏曲舞台的全方位“格式化”:加入了豪迈、破格的舞蹈;重新配器、地域性很强的音乐;舞台布景上用了屏风式的拉门、壁画式的背景,令每个主要人物仿佛都是从壁画中出来,再配上LED的灯光……现代技术手段综合运用,但在台口还是保留了“出将”“入相”的传统。

在新戏中保留传统、融合现代,新剧团自信这种并非完全跳脱程式的舞台呈现,不会令观众觉得突兀。“都是老腔老调,但又是有些生疏的老相识。”李宝春说。

《宝莲灯》传统老戏加入百老汇风情
沉香飞回华山,举起开山神斧,奋力猛劈。只听得“轰隆隆”一声巨响,地动山摇,华山裂开了。沉香急忙找到黑云洞,救出了母亲。整整十六年,受尽了苦难的三娘才重见天日,她与儿子紧紧抱在一起,百感交集,泪流满面。相信许多人都知道“沉香救母”的故事,也知道小沉香手里的宝贝——宝莲灯。宝莲灯不是既尖利的武器,也不是神符咒语,而是给予信心和力量的象征。其实,我们心里都有一盏灯,当我们遇到黑暗和困惑时,它会燃尽自己,为我们照亮前方的路,让我们能继续前进。

《宝莲神灯》是情灯,照着爱情、亲情、恩情,恒久长明,每回演这出戏,观众无不为《二堂舍子》掬一把同情泪。王桂英大段的【反二黄】亦唱尽了天下父母心——是爱、是不舍,更是大仁大义。此次新剧团特邀梅葆玖弟子、天津京剧院曹馨月演绎此剧。梅门弟子大气雍容,极具看点。而末场李宝春也将再次勾金扎靠,兼饰二郎神,既深情演唱,又火炽开打。

李宝春说,在唱腔部分,台北新剧团作了重新修饰,包括《二堂舍子》省略了很多闲言碎语,设计了大段的王贵英的独唱,让观众感受到京剧皮黄的感染力、后半出《沉香修炼》有亮点,在他上华山走过森林时用了一段比较现代的音乐,配合百老汇式的舞蹈。“这是我在百老汇看演出得到的灵感。”在李宝春看来,这十几分钟的舞蹈对一部老戏来讲是一种突破,突破了传统戏曲的程式。“从传统来讲,表现动物也是手段,但是我们的动物都比较具象化,大多用个头套,但是在这个戏里,老虎用的是肢体。”李宝春笑言,在百老汇演出中发现他们用了很多我们的元素,“那么我们为什么不用一下他们的手法?

这种创新借鉴一直蔓延到这部戏的结尾,沉香劈山救母的情节,变成了老虎帮着沉香一起战天兵,李宝春认为这种处理体现了一种类似电影《阿凡达》中表达的人与自然和谐相处的人文色彩,“除了运用动物的情感,音乐上也重新配曲,用了交响乐。”

台北新剧团

成立于1997年,由辜公亮文教基金会衍生,著名京剧文武老生李宝春集合海内外有志一同的专业青年同好组成。定期公演新老戏并创演创新剧,以宏扬传统戏曲,培养戏剧人口。多年来在台北戏棚长期定时演出,展现精湛的传统表演艺术。自2002 年起,台北新剧团深耕大陆市场,多次应邀参加上海国际艺术节、北京国际音乐节、中国京剧节、海峡两岸艺术节—相约北京、北京国际戏剧舞蹈演出季、上海大剧院京昆群英会、天津海峡两岸京剧文化论坛等大陆地区重要演出活动。多次在大陆主要城市各地大剧院巡回演出。





 

 

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